相对于普通的球面镜头，变宽镜头在镜片组里增加了柱形镜片，对画面的水平方向进行了压缩，垂直方向保持不变，在胶片电影时代这样的设计本来是为了在有限的胶片宽度上记录更广视角的影像。这样的设计在获得宽银幕效果的同时也带来了一些光学上的缺陷，比如非圆形光斑、横向拉丝炫光以及畸变，久而久之反而成为了一种影像风格，逐渐被追捧起来。ARRI发布的MA系列变宽镜头曾经尝试把这些光学缺陷去掉，但很多摄影师反而不买账了，觉得这样就少了变宽的气质。

传统的2倍变形镜头是设计给4:3学院比例画幅来达到宽银幕效果的，但这种变宽镜头在16:9的S35画幅传感器上并不合适，于是部分镜头厂家就开发了1.33倍的变宽镜头，可以在16:9传感器上获得2.35:1的宽银幕效果。相比于以前我们没有变宽镜头而被迫采取的加黑边裁幅方式，使用变宽镜头能更有效的利用传感器面积不浪费画幅，其天生具备的变宽影像风格也是球面镜头无法获得的。我们也曾经使用过附加于普通镜头的变宽附加镜，但这种附加镜操作起来还是有点复杂，尤其是跟焦。

我们这次试用的思锐1.33倍变形宽银幕镜头是低成本获得变宽影像的最新解决方案，思锐在今年年初发布了旗下变宽镜头产品线的第一款，50mm F1.8，这次在焦段上进行了扩充，增加了35mm焦段，同为大光圈F1.8，全手动，原生支持M4/3画幅，也可自行安装转接环支持索尼E卡口、佳能EF-M卡口以及尼康Z卡口的APS-C画幅相机，价格4599元。

思锐新款35mm F1.8变宽镜头沿袭了半幅镜头紧凑便携的机身特点，和50mm F1.8一样，铝合金镜身做工精细，握持手感良好，焦点光圈环阻尼均匀，对焦行程接近180度，配备9组13片镜片并搭配10片光圈叶片，F1.8的大光圈能获得不错的焦外散

焦效果，美中不足的是0.85m的最近对焦距离让微距特写的拍摄有些限制。

和50mm F1.8不一样的是，35mm F1.8变宽镜头的卡口可以自行转换，还附送了标准的跟焦齿轮附件。目前思锐这套变宽镜头的焦段只有35mm和50mm，未来肯定会进一步完善，两只镜头组合起来也还是可以应对很多拍摄场景。

这两只镜头有哪些变宽影像的风格？我们先在室内进行一个简单对比测试。为了对比，我们选择了同为手动定焦的球面镜头。思锐35mm F1.8变宽镜头在最大光圈下锐度也不错，拍摄视频绰绰有余，逆光拉丝炫光呼之欲出，椭圆形焦外在画面两侧尤为明显，在光圈缩小的情况下，还会出现漂亮的星芒。相同焦段下，变宽镜头比球面镜头在水平方向上额外获得了1.33倍的视角，在后期软件中通过解变宽可以直接获得2.36:1的宽银幕画面。思锐35mm F1.8比50mm F1.8更容易获得拉丝炫光，但50mm能在同场景下获得更浅的景深。

为了进行更进一步的测试，我们选择了Kinefinity的Terra摄影机搭配这两只变宽镜头进行外拍。我们这套Terra摄影机配备的是准S35画幅传感器和索尼E卡口，搭配手动的思锐变宽镜头简直是绝配！Terra摄影机的4K 125FPS升格和双原生ISO，再加上思锐变宽镜头的F1.8大光圈，夜景拍摄也不惧压力。

得益于Terra摄影机的双原生ISO和思锐变宽镜头的F1.8光圈，我们在北京的雨夜也敢于在4K分辨率升格到125FPS的高帧率拍摄，光圈全开，曝光压力完全可以应对。宽画幅、逆光拉丝、椭圆焦外，再加上升格慢动作，与众不同的画面效果立马全部拥有。

在实际拍摄中35mm的焦段在半幅机上还是不够广，我们本来想拍点车内人物画面，但同在车内几乎不可能获得舒服的构图，除非移步车外。思锐变宽镜头没有附带遮光罩，有时候取景画面以外的入射光会产生额外不可控的炫光，满屏拉丝炫光还是需要避免的。此外，思锐这款变宽镜头呼吸效应还是有一些，但并不容易察觉。

总体来说，思锐这两款变宽镜头既具备了球面镜头级别的常规光学素质，又具备了变宽镜头的影像风格，还具备了入门级的电影镜头操控，背靠思锐这个大厂的工艺流程管控，价格5000元以内，还是相当具有性价比。思锐变宽镜头虽然不支持全画幅，但目前市场上半画幅机型选择相当丰富，还有像Terra或者E2这样的4K升格能手，组合起来战斗力绝对是杠杠的！35mm和50mm两个焦段需要尽快扩充，如果能再出一只广角和一只长焦微距那就完美了。少（sao）年们，开始创作吧！返回搜狐，查看更多